法國是電影生產(chǎn)大國。多年來，法國制作了眾多觀眾耳熟能詳?shù)挠捌�，比如《鋼琴教師》《巴黎夜未眠》《光榮歲月》等。為促進(jìn)和保護(hù)本國電影業(yè)的發(fā)展，提高國產(chǎn)影片的競爭力，法國從1948年開始便頒布政府令，規(guī)定國家對電影業(yè)的生產(chǎn)、發(fā)行和放映等各個環(huán)節(jié)給予扶持性資助；政府還通過國家電影中心對電影業(yè)進(jìn)行政策指導(dǎo)、法律監(jiān)督、行政管理和財政資助。

　　德國每年舉辦眾多的戲劇節(jié)、音樂節(jié)和電影節(jié)。對于很多德國人來說，戲劇已成為生活不可或缺的一部分；而德國瓦格納音樂節(jié)每年都有8倍于座位數(shù)的聽眾來訂票；柏林國際電影節(jié)則成為歐洲三大國際電影節(jié)之一。這不僅促進(jìn)了國際文化交流和藝術(shù)的繁榮，更重要的是，將德國的文化價值觀不落痕跡地植入到大量游客的觀覽之旅。

　　總之，西方發(fā)達(dá)國家正是通過文化貿(mào)易全球化、資本支持國際化和商業(yè)運(yùn)作跨國化，實現(xiàn)文化傳媒的“傳播培育”功能，將核心價值觀和文化產(chǎn)品進(jìn)行有機(jī)融合和高效傳播，讓普通民眾在消費(fèi)文化的同時，渾然不覺地接納其核心價值觀。同時，西方國家慣用自身文化邏輯來逐步替代他國傳承的文化邏輯，并進(jìn)一步扭曲和腐蝕他國的主流價值觀，使其失去正當(dāng)性基礎(chǔ)，取而代之以西方所謂的主流核心價值觀，對此我們要保持高度警惕。